1. 京剧里的靴子叫什么
戏曲表演艺术家裴艳玲扮演的夜奔中林冲一角色，在京剧中属于武生行当。 所谓武生，就是京剧中擅长武艺的角色，武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。短打武生着短装，穿薄底靴，兼用长兵器和短兵器，要求身手矫 短打武生 健敏捷，内行的说法是要漂，率，脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水，表演上重矫捷﹑灵活。
2. 京剧中的鞋子叫什么
行头
京剧服装的统称，包括蟒、靠、帔、褶、盔帽、靴鞋以及所有的服饰配件，按类别分置于大衣箱、二衣箱、三衣箱和盔头箱等行头箱内。是以古代日常生活服装为基础，依角色身分和行当来穿着，而不受时代、地域和季节限制;没有为了某一个角色特别设计的服装，而是有一套在很多戏里都能通用的服装。
3. 京剧里的靴子叫什么名字
里面有胖袄，又要系襻，穿上很热的。一般现在演出舞台灯光都很烤，又有空调，所以春夏秋冬都很热。
你所说的有靠旗子的，是长靠，一般都带武打，哪就更热了更累了。
不过如果你是外行要尝试一下戏装照，那么去穿穿看好了。
长靠武生/武旦可都是蛮精神的哦！
靴子底看你身高，有无特殊需要等等而定。一般武生的都略高一些。2寸、2寸半左右，好看，威武。如果穿着慢慢溜达，还是没什么问题的。如果想走出感觉，哪就看功夫了。
李耳进士说得就特别好，我特别有同感，谢谢他：）
4. 京剧靴鞋介绍
18种， 厚底靴（青厚底、花厚底、猴厚底、虎头厚底、云头厚底）、虎头靴、朝方靴、改良靴、官靴、薄底快靴（青薄底、花薄底、猴薄底、彩薄底）、彩鞋、彩旦鞋、抹子鞋、旗鞋、皂鞋、僧鞋、草鞋、打鞋（鱼鳞洒打鞋、黑白道打鞋、哪吒打鞋、蛟打鞋、《雁荡山》打鞋、六丁六甲打鞋、猴打鞋、水族打鞋、云头打鞋）、鱼鳞洒厚底鞋、小孩鞋、福字履、登云履。
5. 京剧靴子叫啥
不容易发黄。
皮鞋如果 真的是正品鞋子 的话 应该是没有问题的
他们 的做工 都是很讲究 的 比较 注重 细节 处的哦
质量 方面 也是有所 保障的 ~
个人觉的是没有问题 的 ~~
如果鞋子已经变黄了，你可以在店里买铅粉来刷，将鞋洗净，趁鞋湿的时候刷上去，再包上纸晒，保证你的鞋洁白如新。你留意一下京剧的演员的靴子，靴子绝对是洁白的，那就是用铅粉刷出来的。
6. 京剧厚底靴子
1、着靠、着箭衣必须套用小袖，小袖又以干净整齐为上。
2、玉带宜厚，周长不宜超过蟒肚太多。
3、蟒及帔皆以肥硬者为佳。
4、厚底靴，欲求精神则底须高，虽老生亦不必尽按一寸五之制。
5、武生盔头种类甚多，然制作欲求好看，有何原则殊不易定规，大抵不可有尖端太重之观感。
6、杨小楼所用额子平大而下耳兜扣，一色绒球多排重叠。
7、凡扎巾不可向前盍。
8、硬花罗帽之绒球宜密，俾不令罗帽底子显露太多。
9、帽上绒球以全净的为好，如全红、纯白、杏红等等，切不可多用花球，如染黑点黑圈的。
10、玻璃球以翠蓝色为最难看，红绒球之大额子与白罗帽最不宜用。
11、开口跳着用之黑褶子，见有满身散绣蝙蝠及云头者，亦佳，不为海也，平署扮相谱上有之。
12、短打扮或穿箭衣者，如剧情无违碍俱应扎绦子。
13、花靴子易显脚底重，且花绣旧则分外难看。
14、箭衣莫长及靴面，腰上可多。
15、着靠者，内应衬箭衣。
16、着靠时，靠肚内之各带子务要处理安妥，莫要零落。
17、靠相何者最佳？一靠肚要大要硬，二两肩及上臂之云头要大要平，切不要翻里，三靠旗自然要大。
18、靠之花绣亦宜碎不宜整。
19、黑靠上绣花多用黄色，杏红色则太厌促，但金色多无妨。
20、褶子不宜瘦短，腰中扎绦子时尤宜注意。
21、荷叶边之开氅已落伍。
22、杨老将常着绣花彩裤，如《赵家楼》华云龙，黑洋绉裤上疏疏落落的绣着飞鹤，一鹤长不过二寸。
23、白蟒有用青灰色绸水袖者，亦佳。
24、彩裤之要点：虽暗花亦不得过大，如大朵牡丹大片杂花等，亮晶晶要不得。
25、旦角大头上簪宝石针饰，莫自额至颅后皆布满，有三四条即足矣。
26、穿梅派之古装者，溜肩膀之人着之不美，可稍衬两肩起。
27、有些光头之人，剧中脱盔头露网巾后，网巾收口处现头颅青皮一块，殊不雅。皆宜衬块黑布。
28、武花在戏中不乏须打赤膊者，每卸衣后，观其赤净之上身与其花绘之面庞殊不调合，不若不打赤膊。
29、丑角着便鞋上台，该干涉。黑髯口有发制之一种，用时，勿令口面上有折叠之凸迹。
30、髯口仍以从老派使厚而长的好，白满白三尤宜厚长。
31、贴唇髯极不佳，最须打倒。
7. 京剧靴的种类
在我国的戏曲舞台上，传统戏是经久不衰的一朵奇芭，其服饰是极其丰富多彩的，得到世界各国人民的赞叹。下面仅举出一些传统戏中的服饰以作参考。
皇帽
──戏曲盔帽。也叫“王帽”或“堂帽”。为剧中皇帝专用之礼帽。帽形微圆，前低后高，金底，上铸金龙，缀黄色绒球，后有朝天翅一对，左右各挂黄色大穗。
纱帽
──戏曲盔帽。帽形微圆，前低后高，纯黑色。两旁插方翅者，为生角扮演的忠正文官所戴。如《群英会》中的鲁肃；插尖翅者为净角扮演的奸邪者所戴。如《四进士》中的顾读；插圆翅者为丑角扮演的文官所戴。
蟒
──戏曲服装。圆领、大襟、大袖、长及足，满身纹绣：上为云龙，下为海水，为传统戏曲中帝王将相的公服。又有男蟒、女蟒之分。女蟒较短，绣龙凤，为后妃、贵族妇女所穿。
一般说来，皇帝穿黄色蟒袍；臣僚所穿，以红蟒为贵重；性格粗豪者服黑蟒、蓝蟒；年轻俊雅者服白蟒、粉色蟒；年长者服古铜色或香色蟒。无论穿男蟒、女蟒，都要腰围玉带。
官衣
──戏曲服装。传统戏曲中的文官服，样式与蟒同，圆领大襟，无满身纹绣，只在胸前和后心有方形补子各一块，上绣仙鹤等飞禽，颜色有紫、红、蓝、黑等。依官阶大小分别，宰相、国老等着紫色，巡按、府道等着红色，知县等着蓝色，黑色则为驿丞门官穿用，又称素服。女官衣较男官衣稍短，颜色有红、秋香色2种。红官衣为一品夫人穿用，也作为传统的结婚礼服。
箭衣
──戏曲服装。圆领、大襟、马蹄袖或敞袖，前后开衩齐腰，长及足。原为清代官服，用于戏曲舞台则上自皇帝、高级将领，下至一般武士，绿林人物皆可穿用。分龙箭(上绣龙纹、下绣海水)、花箭(上绣团花)、素箭。龙箭为皇帝及高级将领穿用；花箭为一般武将穿用；素箭有黑、蓝等色，为公差、老军穿用。
靠
──戏曲服装。又称“甲”。传统戏中武将的装束。圆领、紧袖、长及足，分前后两片，上下及两肩绣鳞纹或丁字纹，中部靠肚略阔，硬里、凸起，绣虎头纹或龙纹，背间有一虎头形的背虎壳，上可插四面三角形靠旗，腿部有两块护腿，为靠牌。靠有软、硬两种，软靠不用靠旗。依剧中人物的性格、身份、年龄和脸谱区分靠的颜色。女靠自腰及足缀有彩色飘带数十根，胸前加护心镜。
翎子
──传统戏曲中剧中人物所戴盔帽上的饰物，即雉尾。成对插于盔头两侧，可增加美观，演员用以表演各种优美的舞蹈动作，表现人物的思想感情。用于传统戏中番王、番将、山大王、妖精等。有些英武的青年将领，如吕布、周瑜等也戴。
盔头
──传统戏曲中剧中人物所戴各种冠帽的通称。大体分为冠、盔、巾、帽四类。冠为帝王、贵族的礼帽；盔，为武职人员所戴；巾，多为软质，属于便服；帽类比较复杂，自皇帽至草帽，名目繁多。与盔头配合戴用的还有许多附件，如驸马翅、翎子、狐尾等。盔头按人物身份、性别、年龄等的不同而分别使用。
靴
──传统戏曲常用的高帮或长帮的鞋。种类繁多，有高方、朝方、快靴、虎头靴等。高方即厚底靴，高腰，方头，底厚二、三寸，黑缎面，白底，为生、净角色穿蟒、官衣、靠等作庄重威严打扮穿用。朝方底稍薄，一般为丑扮官员、文人穿用。快靴半高腰，薄底。虎头靴前端饰有虎头纹，多为武生穿用，便于开打。
8. 京剧里的靴子叫什么名称
表演的需要。
舞台上为了追求形体美，也为了表演的需求，旦角演员穿的鞋子都高。
这方面，一是为了符合实际情况，因为古代的女人缠足，也就是裹小脚，走起路来婷婷袅袅，穿高鞋达到的就是这一效果。
二呢，表演形式上也需要高鞋子的衬托，来达到演出技巧。如《挂画》一折戏，就是通过演员穿高鞋子，在椅子上背上的一系列惊险动作，来烘托氛围。
9. 戏曲靴子叫什么
命运多蹇，指的是命运坎坷，怀才不遇，生活的不如意，理想抱负都难以实现； 皂绦乌履，绦，指的是古代官员悬挂于腰间的扁平的带子，现在戏剧里面能看到；履是靴子。
皂绦乌履都是古代官家的服饰，腰悬皂色的绦，脚穿乌黑的靴子，其实是借代，代指功成名就。
10. 京剧里的靴子叫什么来着
京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。京剧舞台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的，而是根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以若干艺术的夸张，这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。这四种类型在京剧里的专门名词叫做“行当”。
戏曲划分行当以后，对于演员来说，可以按照行当特点的要求，在一定的范围以内，集中地学习、掌握演唱和表演的特点；对于观众来说，当你熟悉这些行当以后，你就能够区别这些行当的特点，对于这些行当的特点分辨得越清楚，你就能够更深地理解角色在某些共性方面的特征。
武生
所谓武生，就是擅长武艺的角色。武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。短打武生是穿短衣裤，用短兵器，要求身手矫健敏捷，内行的说法是要漂、率、脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水。在武生行当里，还有一种不说话的，专门翻跟头或以跌扑为主的叫翻扑武生，内行叫做撇子武生。
老生
老生又叫须生，或胡子生。胡子在京剧里的专门名词叫“髯口”。还有一个名称叫正生，表示严肃端庄的意思。老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都是本嗓。照规矩，老生基本上都是戴三绺的黑胡子。老生一般分为文武两种，从表演的侧重点来划分，可以分成这么几种：唱工老生，做工老生，武老生。唱工老生也叫做安工老生，以唱为主。做工老生又叫做衰派老生，是以表演为主的一种行当。武老生包括长靠和箭衣（俗称短打）两种。
小生
小生就是比较年轻的男性角色。特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖、比较细、比较高，声音听起来比较年轻，从声音上跟老生有所区别。小生所用的假声，跟旦角所用的假声并不一样。听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京剧小生这一行，历来是人才较少的行当。
青衣
青衣还有一个名称叫正旦。青衣在旦行里占着最主要的位置，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。
花旦
旦行的第二大类叫花。从服装上来说，都是穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年女性。从表演上来，是以做工和说白为主。在说白上是以京白为主，人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。
老旦
老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。
武旦
武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白。还有一种特殊的技巧，就是打出手。一类是长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。
净行
净行是一个学术名词，俗称花脸。一般都是扮演男性角色，概括说，净行可分为正净、副净和武净三大类。
丑行
净行里有大花脸、二花脸，而丑行则叫做小花脸，或者叫三花脸。因为凡是丑行都是在鼻梁上用白粉涂一个粉块。有的是方的，有的是元宝形或是倒元宝形，叫做腰子形，还有的是枣核形，根据不同的人物，画不同形状和大小的白粉块。丑行中，有些是扮演阴险狡猾、贪鄙自私的角色，可是更多的是扮演机警、伶俐、幽默，甚至很正直、很善良的角色
11. 京剧老生的靴子
中国京剧老生和武生在唱腔上的区别很明显，一般老生的声音都是比较普通、尖细的，而武生一般是粗犷、豪迈的。
老生又称须生，正生，或胡子生。胡子在京剧里的专有名词叫"髯口"。老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称"黑三"。另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫"黪三"。白色的三绺胡子叫作"白三"。还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称"满"。
谓武生，就是京剧中擅长武艺的角色，武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。短打武生着短装，穿薄底靴，兼用长兵器和短兵器，要求身手矫 短打武生 健敏捷，内行的说法是要漂，率，脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水，表演上重矫捷﹑灵活。